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May 12, 2023

Lewis Capaldi viaggia con oltre 170 LED ibridi flessibili GLP

Lewis Capaldi is currently touring the States, having recently completed his

Luigi Capaldiè attualmente in tournée negli Stati Uniti, avendo recentemente completato il suo più grande tour europeo fino ad oggi, visitando le arene di 32 città in due mesi.

Dopo aver suonato in uno degli ultimi concerti prima del lockdown nel marzo 2020, lo scozzese si è presentato con un pacchetto luci fornito da Neg Earth e una nuova scenografia concettuale orchestrata daCassio Creativo . Questo è stato costruito in gran parte intornoGLPsoluzioni di illuminazione, in particolare una grande griglia di 102 potentiFlash ibridi JDC1.

Cassius ha lavorato con il direttore di produzione a lungo termine dell'artista,Nick Lawrie , da quel precedente tour nelle arene e ha ideato un concetto brutalista, la cui base ha debuttato in due concerti alla O2 Arena di Londra lo scorso settembre. Questa si è rivelata essere la prima versione per il tour vero e proprio, progettata per promuovere l'album Broken by Desire to be Heavenly Sent. Come quello di CassioDan Hillafferma: "Mentre gli spettacoli sul palco della O2 sono stati aggiornati e riformattati per la campagna di quest'anno, le basi sono state rimesse a posto a settembre."

Per la tappa europea la produzione era stata incrementata al punto da occupare 14 camion. Uno dei motivi è il gigantesco "monolite" del video, che si alza e si abbassa sul palco tramite un complesso sistema di automazione (e ad un certo punto vede l'artista usare il suo tetto come palco B).

Hill spiega che il loro obiettivo era quello di fornire un'atmosfera "contemporanea" piuttosto che un set tradizionale tipo cantautore: "Volevamo che fosse più progressivo, giocando con strutture e forme, e man mano che l'artwork dell'album si sviluppava abbiamo aggiornato l'illuminazione, il design scenico e contenuti video adatti.

"Questo [monolite] si apre per rivelare una sorta di brutalismo concreto, in linea con l'artwork dell'album al suo interno. Invece di avere uno schermo video sul retro e luci davanti, lo abbiamo capovolto per avere una griglia sulla parete posteriore di 102 JDC1 in dove si trova il videowall. Usiamo molto il JDC1: è un accesso rapido perché sappiamo esattamente cosa può fare."

La griglia JDC1 fornisce il contesto più ampio in cui si svolge l'intera performance, compreso il monolite di contenuti video e il soffitto di illuminazione al suo interno. "Abbiamo guidato gli elementi creativi del video che è stato progettato da FRAY Studios, ma con una collaborazione alla direzione creativa di FRAY, noi e Lewis", continua Hill. "Anche questo soffitto di illuminazione interno è molto architettonico. All'interno sono nascosti dei listelli per creare un'incombente scatola di luce morbida che è spesso nascosta e crea una sensazione inquietante attraverso il fumo e la foschia."

Per ottenere il massimo impatto, i flash ibridi JDC1 sono programmatiSPix Promodalità (62 canali DMX).

"Abbiamo anche utilizzato 56 barre FR10 per il tetto: attraversano quattro capriate per creare una grande scatola, una colonna di luce", aggiunge Hill. Questi sono stati programmati in Modalità 3 MultiPix (57 canali DMX).

A questo, Cassius Creative ha aggiunto 14 della più recente famiglia JDC: JDC Line 1000, insieme a un singolo JDC Line 500. "Questo ci dà una linea bassa di 14,5 metri, impostata come una striscia sotto le bretelle a sbalzo della fascia," spiega Hill. "Fornisce una linea senza ostacoli di flash come retroilluminazione sul palco e hanno fatto un ottimo lavoro." Come tutti i proiettori, sono stati programmati internamente, rispettivamente in Modalità 3 (168 canali e 84 canali).

"La programmazione in modalità ottimale offre molta più flessibilità creativa", afferma il LD. "Con la parete di fondo, ad esempio, possiamo usare semplicemente grandi blocchi di colore come nell'architettura, o per i successi, o molto più sottigliezza per le ballate, con onde più morbide di intensità e colore. Con il numero di pixel disponibili e la quantità delle diverse texture richieste, era più sensato utilizzare modalità espansive per fornire aspetti discreti ed effetti basati sulle immagini."

Della FR10 Bar, dice: "Volevamo una luce superiore grande e 'a blocchi' che non provenisse da una fonte puntiforme, quindi non volevamo seguire il tradizionale percorso di lavaggio. Sono grandi e luminose e hanno le diverse Le opzioni di zoom delle singole celle per acquisire vari intervalli di zoom erano un vantaggio. Con quella grande parete di JDC1 sul retro e una grande lastra di schermo video, era importante avere un aspetto audace dalla fonte nascosta che potesse ancora farsi notare."